被遗忘的孩子

主演:
内详  
备注:
HD1280高清中字版
类型:
动漫 剧情  音乐  
导演:
Pedro Rivero  Alberto Vázquez  
年代:
2016
地区:
西班牙
语言:
其它
更新:
2019-06-14 11:56
简介:
剧情介绍:末日之后的未来,一座充满垃圾和污染的小岛上居住着一群邪恶而有毒的人形动物。在这一肮脏的环境下,被社会遗弃的飞鸟男孩与小老鼠丁奇成了好朋友。两个注定相遇的灵魂结伴开始了一段冒险旅程,在这其中他们会遇到更多被抛弃和遗忘的孩子。他们必须要一起应对残酷的现实——他们.....详细
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被遗忘的孩子剧情简介
动漫《被遗忘的孩子》由内详主演,2016年西班牙地区发行,欢迎点播。
剧情介绍:末日之后的未来,一座充满垃圾和污染的小岛上居住着一群邪恶而有毒的人形动物。在这一肮脏的环境下,被社会遗弃的飞鸟男孩与小老鼠丁奇成了好朋友。两个注定相遇的灵魂结伴开始了一段冒险旅程,在这其中他们会遇到更多被抛弃和遗忘的孩子。他们必须要一起应对残酷的现实——他们居住的小岛在体验过一场生态灾难后变得荒芜,连呼吸的空气都是有毒的,但是与此同时他们又希望可以找到一个更好的居住地,继续生活下去。
被遗忘的孩子影评

文/小关平

目录: 第一章:《坦查》(南非) 第二章:《忧郁的吉普赛》(塞尔维亚) 第三章:《基督的孩子》(美国·纽约) 第四章:《比鲁与乔》(巴西·圣保罗) 第五章:《乔纳森》(英国·湖区) 第六章:《吉洛》(意大利·那不勒斯) 第七章:《双双与小猫》(中国·北京)

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本片以世界各国的儿童为主角,分别讲述了七个国家中被家庭和社会忽视的孩子。

这七部短片因出自不同的国家,所以风格各异,选取的对象有原始部落儿童,有少年犯,有艾滋病患者,有孤儿,有战火中长大的,有家庭破裂的,还有被遗弃的。

儿童是弱势群体,又是人类的未来,本应是备受关注的焦点,但在现实生活中,成人们更注重争名夺利,而将这些可爱的天使遗忘,尤其是正处于饥荒、疾病、战争与教育缺失中的孩子,更需要我们的关怀和呵护。

下面来谈谈我对七部短片的理解与感受。

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1《坦查》(南非)

这部短片很短。南非小镇上,不同部落之间的武装对抗。而一个部落只剩下了七个孩子,他们也要被迫担负着枪战的使命。队长让最小的坦查将定时炸弹放在敌对村中的学校教室里,希望给予其毁灭性的一击。

而坦查将炸弹安置好之后,看着墙上挂着的学生集体照,听着指针走动的急促声,不由地颤抖起来,他想到将会发生的爆炸会让这里夷为平地,所有的孩子都会……再也想不下去了,他竟然找了一张课桌,安详地睡了起来。

内容略显平淡,却把整个冲突集中安排到了末尾。因为坦查的内心矛盾才是最重要的,也是点明主题的地方。

往大点说,这并不是两个部落之间的战争,而是整个人类的战争,因为每个国家、民族都有好人,都有无辜的孩子,战争的目的与意义成了对人类良心的拷问。短片以小点大,发人深省。

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2《忧郁的吉普赛》(塞尔维亚)

名为“忧郁”,影片风格却并不忧郁,反而是七部短片中最喜剧的。

整段戏都以轻快的风琴与乡村小调为背景,夹杂着少管所内的合唱与“小偷”乐队的演奏,让人心情为之一快。但这欢乐的曲风背后却说着一个沉重的话题。

乌洛斯是个可爱的吉普赛小男孩,因被养父教唆偷窃而进了少管所,但他发现,在少管所里却有着与现实中不同的生活,在这里可以与大哥哥们一起踢球,合唱惠特曼的诗歌,点燃火柴当星星,看奇怪的野鸡叫,还学会了理发的手艺。

当他监禁到期时,他的狱友告诉他:“在这里只要你听话,想怎么样都行,想玩就玩,想休息就休息,在外面干什么都有游戏法则,我宁愿不出去。”他半信半疑,让我想起《肖申克的救赎》。

在他刚出去的那一天,他又遭到了养父的虐待,带着伤的乌洛斯想到一个妙计,他故意打碎了别人的车窗,偷了钱,逃跑到少管所的门口,撑杆跳入了门内,趴在足球场的球门网上——“我终于自由了!”

这是个带有反讽意味的短片,用浪漫主义的手法表达着现实主义的主题。虽然影片风格一路呈现出幽默与欢快,色彩也很鲜亮,但却在面纱下暗藏着冰冷冷的黑暗。

乌洛斯养父只是冰山一角罢了,在这个世上拥有着无数个这样的人,他代表着整个残酷的现实,正如那位狱友所说“在外面干什么都有游戏法则”,远没有少管所里那么单纯,在他们高唱“遵命,船长”这首憧憬自由的歌曲时,却没想到,真正的自由,竟在少管所里。

这是七部短片中我最喜爱的一部。

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3《基督的孩子》(美国·纽约)

没有神秘的幻想,没有浪漫主义色调,也没有艺术手法的运用,这是本系列最贴近现实的一部。所以,对主角们演技的要求便提高了,一家三口的表演,十分逼真自然,让人感受到生活在病痛中的人群可怜而又坚强。

《忧郁的吉普赛》内涵很深,让人感受良多,悲哀,却不悲痛。而这部短片,却时刻打动着人的心情,真能让人落泪。

布兰卡是个美国黑人女孩,父母都是黑人,她发现父母很神秘,天天吃药,而且经常吵架。隐瞒了主角,却告诉了观众:原来他们都患有艾滋病,每天争论着到底是谁传染给谁这种无聊的问题,却漠视了对女儿的关心。

他们也让布兰卡坚持吃药,却并未告诉她真相。这个秘密却由布兰卡的同学告诉了她,从此开始,同学们都开始嘲笑她,欺负她,排斥她,同学的家长来找老师,要求将她隔离。她感觉自己因为父母带来的病毒而被整个世界隔绝,她不再是以前那么活泼快乐梦想成为摇滚歌星的女孩了,在她的脑海里,埋下了挥之不去的阴霾。

这时,能帮到她的只有她的父母。父亲与母亲不再争吵,因为他们已经了解到自己的自私深深地伤害了他们的宝贝女儿,一家三口搂抱在一起,都哭得泣不成声。

之后,父母带布兰卡来到了青少年卫生机构,在这里,她认识了一帮同样携带艾滋病毒的新朋友,人人重拾信心,互相尊重理解,共同为明天留下最美好的祝愿。

献给同属于基督的孩子。

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4《比鲁与乔》(巴西·圣保罗)

开场的画面是高楼耸立的现代化城市,随后便是贫民窟的孩子们在骑车,直到短片末尾才拉远景告诉观众,原来这个贫民窟就在高楼大厦的旁边。极不和谐的画面展示了资本主义社会贫富分化的极端性。

故事很简单,很励志,贫民窟的一对十岁左右的兄妹,比鲁与乔,并未因自己的贫穷怨天尤人,或染上恶习,而是勤恳地自力更生,租了一辆板车穿梭于城市之中,拾废铜烂铁去卖。

他们很快乐,因为每一分钱都是自己努力得来的,他们不觉得工作辛苦,反而很早就懂得了生活的规律,闲暇时他们会把饮料瓶当足球踢,懂得用废钉子做桌球游戏,会把废雷达当宝贝似的带回家。

精打细算挣来的钱,只能让妹妹吃一顿最爱的汉堡,回家时妹妹天真地问:“我还能吃薯条吗?”哥哥的回答是:“钱没了,我们明天继续出门推车。”

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5《乔纳森》(英国·湖区)

这是七部短片中最像电影的一部,因为它存在异象和幻想,色调上原本是英国风情的忧郁冷;当乔纳森幻想自己回到童年转为温暖明媚的颜色,节奏也开始畅快;当三位天真的孩子从森林里跑出发现了前方正在打仗时,再次回到了开始的冷色。

整部戏以电影镜头的颜色变化来点明主题,表现出这个世界的残酷与荒谬,只余一些美好的童年回忆夹杂其中,委婉地道出了乔纳森自当战地记者的原因。硝烟弥漫,战火连天,十几个无辜的孩子被困在破土残垣之下,不敢乱动,乔纳森快速捕捉了这些镜头……

他以这些回忆做为铺垫,映衬了片头他从梦中惊醒,对战争的惴惴不安,和对职业战地记者的厌倦。他想逃避,想挣脱,于是当他遇到了两个看似自己童年好友般的两个小朋友时,情不自禁地让自己变成了孩子,与他们一起玩耍。

导演巧用了双重变换的方法,使因果倒置,让观众猜不透到底哪一段为因,哪一段为果,但无论如何都能说得通,故而形成了多种悬念,增强了艺术效果。

很明显,这部短片意欲表达战争的残酷与对童年的美好回忆,末尾处乔纳森自思关于“友谊能减恶增善”的结语,有些画蛇添足。

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6《吉洛》(意大利·那不勒斯)

意大利是我最喜欢的国家,爱这里的浪漫与悠闲。

但那不勒斯是盛产小偷的地方,吉洛便是其中一员。他并不像比鲁与乔是对孤儿,无人照顾,他有自己的父母,虽然我们一直未能从正面看过这对夫妻,但却时常听到他们对骂,语言粗俗不堪。在这种环境下长大的吉洛,不可能像普通孩子那样正常,他走向了反社会的极端,加入了小偷团伙,以此为生。

虽然物质上能维持下去,但他在精神上却找不到出路,在他自娱自乐的墙影游戏中,他甚至开始模仿吞枪自杀的情景。

如此美丽的意大利,“历史古城”罗马、“水上之域”威尼斯,“文艺复兴之源”佛罗伦萨、“国际时尚之都”米兰、“黑手党之乡”西西里、“五彩之岛”五渔村都让我遐想不已。

唯独这个“阳光与欢乐之城”那不勒斯屡遭垃圾危机严重影响,就连电影中都毫不隐藏,大量的白色污染涌现在海边的游乐场。

吉洛把抢来的手表拿去游乐场兑换成游戏币,冒着生命危险得到的钱只是为了能玩一次旋转木马或摩天轮……

这与《比鲁与乔》的结尾有异曲同工之妙,大人有时把孩子想得太复杂了!他们不过是为了能吃一次麦当劳,或让父母带着玩一次游乐场。其实吉洛的本性很善良,只是缺少了家庭的关爱才走上犯罪的道路,末尾的笑容就说明了这一切。

他投了币却没有坐上木马,他在等待什么?

我想,是他的父母。

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7《双双与小猫》(中国·北京)

与其他六部不同的是,本片有两位处于对立面的主角,运用了《绝代双骄》的模式。

双双是个小公主,出身富裕,多才多艺,父母却天天争吵,她没有一天快乐过。面对着母亲的冷漠与专制,她生气地将自己最喜爱的洋娃娃扔出车外,随后被汽车压掉一只手臂。

之后一位老爷爷从此经过,捡起了那个坏掉的洋娃娃。他突然想起了几年前的一天,也在同一个位置的垃圾堆里曾捡来一个被人遗弃的女婴。

这个女孩小猫现在已经到了可以上学的年龄了,老爷爷为了让小猫能上学,辛苦捡垃圾为她攒钱。值得注意的是,小猫和断臂的洋娃娃一样也是残疾,她是个跛子。

虽然每天很辛苦,但他们相依为命,互相关心,其实也是一种温暖。可惜天有不测风云,爷爷为了给孙女捡一只铅笔头出车祸死了,只剩下小猫一个。她被非法雇佣童工的花贩子收养,从此再也没人真心关心小猫了。

双双和小猫的相互穿插安排的很好,尤其是对比和象征手法的运用,贯穿全剧。老爷爷捡娃娃与捡小猫同出一辙,她们之间的命运相连,连断臂跛足都巧合地相似。

而双双丢弃洋娃娃正如小猫生母丢弃小猫一般。双双有一群洋娃娃,可是她并不快乐,连懒得理睬它们,小猫只有捡来的一个娃娃,却帮她梳头打扮洗衣服,对她关怀备至。花贩子收养的一群孩子其实每个人都是一个小猫,都有着惨痛的经历,她们又仿佛那群被双双漠视和摔坏的娃娃。

当妈妈带着双双开车出去玩的时候,途径卖花女孩们,当一个小女孩找双双妈买花时,她不耐烦地摇下了玻璃,而另一边,后座的双双却主动打开了玻璃(这也是一组导演刻意安排的对比),因为她发现了小猫手上抱着的那个娃娃,那个自己曾经十分喜爱却因生气而抛弃了的断臂娃娃,在小猫的手上,显得那么幸福,因为她有人疼。

双双眼睛湿了,这时小猫走到她的面前,问她买不买花,她只是说了一句“她真漂亮”,看到娃娃终于找到了自己的归属,双双似乎明白了些什么。小猫这时送了朵花给她,两个人匆匆而别。

这部短片如果可以拍成一部电影,这种老套的剧情是可以延续下去的。虽然题材很老,但其包涵的意义,和人与人之间的缘结,却又不是那么简单的。

2010年12月19日初稿2018/7/12修改